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马凌画廊
表演者

2020.4.23 - 2021.5.20



马凌画廊很荣幸在北京画廊周推出王之博(1981年生于中国)的个展“表演者”(Actor: Talking, Imitating, Teasing and Singing),届时将会展出王之博近期的八张画作。毕业于中国美术学院油画系,目前生活在杭州和柏林,王之博的油画作品从地理、历史、人类学和建筑学角度追寻关于现实的怪诞范畴,模糊我们对于空间和时间的认知。王之博的创作实践探讨了绘画中如何拉伸,浓缩,扭拽时间和空间的维度和复杂性,借以探讨绘画在表达多重维度时的可能性,以及人类视觉经验的演进在画面上的体现。


本次展览题目“表演者”的灵感来源于相声舞台上的表演者,英文标题更是直译了相声表演中的基本功:说学逗唱——Talking, Imitating, Teasing and Singing。这些作品体现了王之博近期在绘画中新的实验和探索,在她的画笔下人类和非人类的形态都被赋予了同样的情感强度,就如政治生态学家简•本尼特(Jane Bennett)在2009年出版的《充满活力的物质》一书中提到,有一种“至关重要的物质性”贯穿于世界上的身体和物质,与“物的拟人化”相呼应的是“人的物化”。


王之博早年的绘画常常是空无一人的公园、广场等公共空间,避免因人物出场而带来的叙事性,从心理地理学的角度挖掘人类行为与空间属性的关系,历史文化的演变对建筑景观的影响等等。随后,王之博开始画静物、人物、或是人与物之间的交媾与变形,2018年王之博在上海的个展题目直接就是“他不再有人的模样”,在王之博的画作中,人的肉体,一段胳膊,一条腿,一个坐姿,一个动作,是不受思想所累的单纯的对象,是我们熟悉又陌生,喜爱又惧怕的生命的根基。 王之博近年从杭州搬到柏林,东西两种文化背景的转换以及2020年以来蔓延全球的生存危机也在她心上投下阴影,她的新作恰好呈现出变化中动荡的体验,思乡的情绪不可避免,艺术家在作品中把在各种时间和空间里的体验连接在一起。欧洲反反复复且旷日持久的社交隔离,让她重新思考人与人之间,人与社会之间的关系,重新安放自己的乡愁,也对自我身份有了新的认知。作品《扑通扑通扑通II》源于艺术家某次在柏林的一家的中餐馆就餐,几个小孩鱼贯而入,他们金色的头发在晦暗污浊的餐厅里显得明亮耀眼。被金色毛发吸引可能是身为亚裔人群特有的视觉关注点,艺术家试图抓住这一瞬间的感觉——因为金色毛发而突然对自己少数族裔身份的自我意识,而这个意识对搬迁至欧洲不久的艺术家而言可以说是崭新的。 


王之博在新作中探索了人类动作的表演性,一种物化之后的造作感:漂浮的身体,受重力下坠的身体,滚动中的身体。在《S形标志》和《女权主义之谜》两件作品中均出现了横倒的人体,王之博觉得横倒比竖立更体现了人的物性,人在横倒时会比站立时更容易感受到身体各个部位的重量,了解人类力量和行动能力的局限性,更容易形成对自己身体的客观认识。在描绘人类形态时,王之博习惯把和身体区分开考量,故意模糊人物的面目而着重描绘肢体传达的信息,在她看来很多时候面相与身体会给出不同的代码,像是两条互相干扰的信息流,而身体往往传达出更加隐蔽不易被察觉的事实。在王之博的作品背景中经常隐藏着密集的波纹、网格、中心漩涡等等诞生于数字时代的图案模式,这种源自于网络技术的新视觉效果在王之博看来会为画面提供一个新的维度,介于现实与幻想之间,是现代人执迷的虚拟体验,王之博将其混杂在对描绘对象的塑造过程中去实验,希望传达出一种更复杂的叙事。 


作为一位被高度赞誉的中国画家,王之博在2008年获得了罗中立奖学金。其个展曾在伦敦弗里兹艺博会(2020)、纽约军械库(2013)展出;她的作品也曾在柏林时代美术中心(2019),巴黎Villa Vassilieff(2017),重庆美术馆(2015),悉尼Penrith Regional画廊(2014),台北当代艺术馆(2008),北京今日美术馆(2008),上海美术馆(2007)展出。王之博作为最有代表性的中国女性艺术家之一,其作品被收录在艺术作家Luise Guest 2016年出版的《半边天:与中国女性艺术家的对话》中。


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马凌画廊


马凌画廊于2010年在香港创立,致力为亚洲与国际的新晋和著名当代艺术家在概念美学上建立极其显要的对话,积极展示影像、装置、绘画和声音等不同领域及创作媒体的艺术作品。在2016年,画廊于上海开拓第二个空间,为合作艺术家提供更广阔的交流平台。除了为艺术家举办个人展览外,画廊亦突破界限,不遗余力地与国际策展人合作,促进艺术交流及策划公共艺术项目。


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